в рекламной индустрии, и хотел получить часть этой магии для себя. Марстон сказал руководителям, что эмоции должны быть "подлинными", а в романтических фильмах "женщина должна быть всегда лидером". После работы над такими хитовыми фильмами, как "Франкенштейн" и "Доктор Джекилл и мистер Хайд", Марстон создал для себя странную, но продуктивную роль в индустрии культуры. В отличие от Пола Лайнбарджера, который проводил строгую границу между своей псиоп-работой и художественной литературой, Марстон хотел, чтобы художественная литература служила вектором для его глубоких убеждений о женской силе. В 1937 году он дал интервью газете "Вашингтон пост", в котором заявил, что "в ближайшие 100 лет начнется формирование американского матриархата - нации амазонок. ...а через 1000 лет женщины будут определенно править этой страной".
Ему удалось воплотить эту мечту в жизнь, по крайней мере, в комиксах. Макс Гейнс, возглавлявший DC Comics, нанял его в 1940 году для создания персонажа Чудо-женщины. Марстон знаменито представил комикс как "психологическую пропаганду нового типа женщин". Он надеялся, что читателей вдохновит Диана Принц, принцесса амазонок, которая может управлять мужчинами с помощью любви и правды. Действительно, одно из главных оружий Чудо-женщины - ее Лассо Правды; когда она опутывает им кого-то, он не может лгать. Марстон недвусмысленно отвергал подход Бернейса к психопсихологии, даже зашел так далеко, что выставил Чудо-женщину против суперзлодея по имени Герцог Обмана, который управляет рекламной фирмой. Марстон хотел расширить возможности женщин, а не заставить их покупать сигареты. Он также хотел познакомить их с историей. Каждый номер содержал очерк о реально существовавшей женщине, которая внесла важный вклад в науку и искусство, а также захватывающую историю об амазонке, которая сражалась с нацистами с помощью своей смекалки и сверхспособностей. Для Марстона пропаганда была прогрессивной силой, и, как и всякая пропаганда, она содержала элемент правды.
Чудо-женщина сразу же стала одним из самых популярных персонажей DC, наряду с Суперменом и Бэтменом. Хотя Марстон писал комикс всего шесть лет, до своей смерти в 1947 году, влияние Чудо-женщины не ослабевает и по сей день. Но почти сразу же ее противники не ограничились Герцогом Обмана, Марсом (богом войны) и женоненавистником доктором Психо. Ее главными врагами были другие психологи, часто сотрудничавшие с правительством США и судами, чтобы убедить общественность в том, что комиксы наполняют детские умы грязью.
Держите свои мозги в чистоте, дети.
В 1946 году президент Гарри С. Трумэн подписал закон о Национальном законе о психическом здоровье. Скорее всего, он и не подозревал, как его будут использовать против комиксов. Законопроект выделял федеральное финансирование на исследования проблем психического здоровья - особенно тех, которыми страдают вернувшиеся солдаты и которые сегодня мы бы назвали посттравматическим стрессовым расстройством, - и на профилактические методы лечения, а не на помещение в стационар. Закон готовился давно и отчасти основывался на прогрессивной идее "психической гигиены" - области психологии, которая занималась укреплением психического здоровья с помощью общественных служб и образования. После Второй мировой войны, однако, психическая гигиена стала своего рода фольгой для промывания мозгов - это была "хорошая" форма контроля над разумом, которая могла спасти людей от попадания в плен всевозможных угрожающих идей.
Получив поддержку от правительства, психическая гигиена перекочевала в популярную культуру. Новый поджанр документальных фильмов под названием "образовательный фильм" вошел в американские классы, давая детям уроки психической гигиены обо всем - от этикета свиданий и гендерных ролей до употребления наркотиков и безопасности вождения. Часто созданные бывшими военными, работавшими в Управлении военной информации, где Пол Лайнбарджер начинал свою карьеру в области псиопсихологии, эти фильмы были одновременно прибыльными и повсеместными. Они также, как и комиксы о Чудо женщине, с самого начала задумывались как то, что историк кино Кен Смит называет "инструментами социальной инженерии, созданными для формирования поведения своей аудитории". Разница заключалась в том, что фильмы о психической гигиене делали это, угрожая зрителям призраком безумия, вызванного неадекватным поведением и преступлениями - включая любимое преступление Дж. Эдгара Гувера "половое извращение", оно же гомосексуальность.
К середине 1950-х годов эксперты рассматривали поп-культуру как поле психологической битвы, войны между психической гигиеной и грязными умами. В эту борьбу вступил психолог и борец за нравственность Фредрик Вертхам, опубликовавший в 1954 году бестселлер "Соблазнение невинных", в котором он утверждал, что комиксы являются прямой причиной насилия, употребления наркотиков и гомосексуальности среди молодежи. Если фильмы в классе могли предотвратить психические заболевания, то комиксы могли их вызвать. Книга Вертхэма привела к национальному движению за то, чтобы оградить комиксы от детей и подростков. Одним из непосредственных результатов стал ограничительный редакционный кодекс, подобный Кодексу кино, выпущенный Ассоциацией журналов комиксов Америки "для защиты и улучшения американской читающей публики". Среди прочих правил, кодекс запрещал изображения "сексуальных извращений" и "непристойного или чрезмерного обнажения". Комиксы, затрагивающие тему романтики, всегда должны были "подчеркивать ценность домашнего очага и святость брака". Хотя эти правила были явно направлены на "Чудо-женщину" и другие комиксы с женщинами-протагонистами, "Кодекс комиксов" также был нацелен на ограничение того, что может происходить в историях в целом. Не должно быть "гламурных преступников", и "во всех случаях добро должно побеждать зло". Также запрещались сцены с "ходячими мертвецами, пытками, вампирами и вампиризмом, упырями, каннибализмом и оборотничеством". Так много всего было запрещено, что было практически невозможно оставаться в рамках кодекса, особенно потому, что такие пункты, как "неправомерное обнажение", было трудно определить.
В течение следующего десятилетия Вертхам боролся с комиксами на лекциях и в Конгрессе, заметив на слушаниях в Сенате, что "Гитлер был новичком по сравнению с индустрией комиксов. Они захватывают детей гораздо раньше". Как будто и так не было очевидно, что Вертхам считает это войной, теперь он открыто сравнил издателей комиксов с самым ненавистным врагом нации. Комиксы, по его мнению, угрожали не только психическому здоровью детей. Они угрожают самой ткани демократии.
Вертхэм выступал в защиту психической гигиены еще в 1920-х годах, когда он начал свою карьеру защитника бедных и душевнобольных. Выступая в качестве эксперта-свидетеля в зале суда, он помог утвердить идею о том, что психически больные люди не всегда должны нести ответственность за свои преступления. Большую часть исследований для "Соблазна" он проводил в клинике Лафарга в Гарлеме, первой психологической клинике в районе, где преобладали чернокожие. Знаменитый чернокожий писатель Ричард Райт, долгое время выступавший за психотерапию, стал инициатором проекта по строительству клиники в своем районе. Они с Вертэмом познакомились после публикации романа Райта "Родной сын", в котором исследуется разрушительное воздействие расизма на рассудок молодого чернокожего человека. Райт был впечатлен тем, что
